人子
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Country/Region:
中国大陆
Release Year: 2019
Release Year: 2019
Story:
本片描述了一位流浪青年，在遗憾失去挚爱之人后，所经历的现实与梦镜的交替，最后成功理解了痛苦的根源并接受了现实，获得救赎的故事。
本片描述了一位流浪青年，在遗憾失去挚爱之人后，所经历的现实与梦镜的交替，最后成功理解了痛苦的根源并接受了现实，获得救赎的故事。
Casts & Crews:
曹正昀
Directors
Runtime:
18
分钟
Subtitles:
中文，英文
Festivals&Awards:
2020年戛纳电影节导演双周，法国
2020年戛纳电影节导演双周，法国
Tags:
#实验，#常州，#宗教
Director‘s Statement:
短片的灵感来自于一幅插画作品，画面中一个男孩半身浸没在了湖水之中，在他不远处的水面上，有一棵树在燃烧。画面中，湖水、燃烧 的树、男孩的背影，几个纯粹的元素构成了某种绝妙的诗意，我开始去想象、去补充完成画面之外的内容。这男孩他是为什么会来到这个远离城市的地方，他为什么看起来那么的悲伤，燃烧的树又对他来说意味着什么。《人子》便由此诞生。
王允，是一个与众不同的青年。他仿佛是突然降生一般，出现在了 一座中国南方的城市里。他的母亲(虽然观众未能有机会确认过她是否存在)和他一起生活在一个废弃的仪器厂的废墟中。这样的一个设定， 从最开始就是为了隔绝很多不必要的信息，进而创造出一种纯粹的空间与存在。观众们可以想象王允是一个与社会脱节的非现代人，他没有手机唯一的电子产品是一个录音笔，他甚至可能没有上过学，从小在废墟 和丛林中长大。通过刻意地去除掉这些社会性的偏差影响，我愿意相 信，王允这个角色，他的人格是高度纯粹的。自始至终，他需要面对的 只有他自己。而这种想法的构筑，其实也反映出了很大一部分中国青年 人的所思所想。在原生家庭的影响下，中国大量在八十年代末至今诞生 的独生子都缺乏兄弟或姐妹作为人生发展的参考坐标，他们无法对照他 人而反射自己成长的轨迹，所以这样的一个是孤独的、迷茫的、自我的，甚至在这一代人的内心里，多多少少都是分裂的。如同湖水与火焰一般，这两种本来无法交融的自然元素，在独生子们的内心世界里，湖水和火焰恰好是硬币的正反面，他们拥有的心象风景是绝对纯粹且充满诗意的 。维柯曾将这种实践活动的思维方式称为“诗性智慧”。它具有这样两个特征:一是想象性的类概念，二是拟人化或以已度物的隐喻。因此在《人子》，我设计王允抱着母亲的尸体，来到了一片湖边，点燃， 无声的呐喊，是一次对于我们这个群体的“自身”到底是什么，我们所拥有的“特性”为什么会是这样的，以及“终点”在哪里的一次深刻冥思。
王允，是一个与众不同的青年。他仿佛是突然降生一般，出现在了 一座中国南方的城市里。他的母亲(虽然观众未能有机会确认过她是否存在)和他一起生活在一个废弃的仪器厂的废墟中。这样的一个设定， 从最开始就是为了隔绝很多不必要的信息，进而创造出一种纯粹的空间与存在。观众们可以想象王允是一个与社会脱节的非现代人，他没有手机唯一的电子产品是一个录音笔，他甚至可能没有上过学，从小在废墟 和丛林中长大。通过刻意地去除掉这些社会性的偏差影响，我愿意相 信，王允这个角色，他的人格是高度纯粹的。自始至终，他需要面对的 只有他自己。而这种想法的构筑，其实也反映出了很大一部分中国青年 人的所思所想。在原生家庭的影响下，中国大量在八十年代末至今诞生 的独生子都缺乏兄弟或姐妹作为人生发展的参考坐标，他们无法对照他 人而反射自己成长的轨迹，所以这样的一个是孤独的、迷茫的、自我的，甚至在这一代人的内心里，多多少少都是分裂的。如同湖水与火焰一般，这两种本来无法交融的自然元素，在独生子们的内心世界里，湖水和火焰恰好是硬币的正反面，他们拥有的心象风景是绝对纯粹且充满诗意的 。维柯曾将这种实践活动的思维方式称为“诗性智慧”。它具有这样两个特征:一是想象性的类概念，二是拟人化或以已度物的隐喻。因此在《人子》，我设计王允抱着母亲的尸体，来到了一片湖边，点燃， 无声的呐喊，是一次对于我们这个群体的“自身”到底是什么，我们所拥有的“特性”为什么会是这样的，以及“终点”在哪里的一次深刻冥思。
Casts & Crews
曹正昀
Director
