
精选片单
“看见非人”:动物、物体与幽灵的凝视
当我们习惯了从人的位置理解世界,许多细微却顽强的存在便被挡在视线之外。这个片单把镜头转向狗、废弃空间、植物、神话生物、机器、物件与自然元素,让它们暂时站到叙事中心,重新组织我们对感知、记忆与现实的理解。
这些影片关心的,并不只是“非人”本身,更是人如何在非人的目光中被照见:废墟会回声,植物会发声,铁轨和金属会留下触感,风、水与光也会在黑夜里勾出另一套秩序。我们希望借由这些作品,松动熟悉的观看方式,让世界显得更宽,也更陌生。
片单影片
大桥遗犬
2022
导演试图把自己装进一条狗的身体里,以狗的视角重新审视那些被人类习以为常的日常。熟悉的城市经验因此出现了低处的陌生感。
灵与岛
2022
一座废弃游乐园不再只是荒凉的遗址,而像一座接收执念与回响的信号塔。空间本身开始说话,并与仍在其中生活的人形成微妙共振。
三个世界
2024
影片让植物从背景中走出来,成为真正的叙事主体。通过植物音乐的实验,它打开了一个人世之外的植物世界。
水里的凯尔匹
2023
神话生物“凯尔匹”像一道渗入现实的裂缝,把情绪病、欲望和恐惧搅在一起。影片让超自然意象贴近当代心理经验,形成一种黏稠而不安的现实感。
铁道
2014
铁轨、金属与肉身之间的摩擦,构成了一种几乎可触摸的感知经验。影片把铁路拍成一个巨大的机器生命体,也拍出了人在技术变迁中的焦虑与失衡。
受难日
2025
在16毫米胶片的运动中,身体不再只是身体,而成为图像、声音与动作之间的对位关系。影片把“坠落”拍成一种观看方式,也拍成一种存在状态。
羽毛·硬币·风琴
2019
风琴声、硬币与羽毛在阆中古城里彼此牵引,人的存在反而被压到极轻。影片像是在听物体之间的低语,也像是在看一个几乎无人类中心的世界。
阵风
2019
风、水、光和夜色共同搭出一个几乎看不见的世界。画面之外的声音与暗处的细节,慢慢把事物的轮廓勾出来。
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