「未知生，焉知死」體現了中國文化中對終極問題的回避。在主流影像中，宗教與超越性經驗往往缺席，但關於苦難、死亡與救贖的追問從未消失，而是在獨立影像中獲得表達。本策展通過一系列涵蓋基督教、薩滿教、藏傳佛教及民間信仰的作品，勾勒當代中國社會複雜而隱秘的信仰圖景。

基督教影像構成重要線索。從《尋找林昭的靈魂》中以信仰對抗極權的見證，到《房山教堂》《傳道人》對基層教會日常的記錄，再到《家園》呈現跨國宗教網絡，信仰既是倫理支撐，也是社會關係的紐帶。在甘小二的劇情片《山清水秀》《舉自塵土》《在期待之中》中，宗教深度嵌入貧困、疾病與婚姻等日常困境之中，成為個體理解與承受現實的重要方式；而紀錄片《教堂電影院》則揭示了一種微妙的張力——試圖記錄中國福音狀況的知識分子影像，與普通信徒所期待的「福音電影」之間，存在著明顯錯位。

與此同時，紀錄片《神翳》《跳大神》《神仙代言人》展現薩滿與靈媒實踐在現代社會中的延續與變形，劇情片《吾神》《北方一片蒼茫》以魔幻方式呈現對現實秩序的挑戰。邊地影像如《曠野歌聲》《麥地沖的歌聲》與《絳紅森林》則從族群與修行角度，呈現信仰與生命經驗的深度交織。短片《爺爺，我該何去何從》進一步將問題引向個體層面，呈現當代年輕人在死亡焦慮中的精神探尋。

這些作品共同表明，在一個被界定為「無神論」的社會中，信仰並未消失，而是以多種形式持續存在。獨立影像為這些難以言說的精神經驗提供了可見的空間，使信仰在沉默之中得以發聲。