時間有兩種排列方式，一種是從出生走向死亡，大多數人這樣走向他們的道路。而另一種是，從死亡走向出生，爲死者而歌唱。我們每個人都應該去四處尋求我們的屍骸，那不存在的身體恰恰印證着我們，在這個意義上，影像理應血肉橫飛，應當擁護憤怒，作爲我們的存在的基點是誤讀。人類所有的想象僅僅是虛構的浪漫，道德、立法、倫常，我們唯一高尚的片刻，是成爲空白的容器，而那死者的遊魂，漂浮在半空，等待一次邀請。 這並不是一個純粹的電影拍攝方式，它可能是野蠻的。我所要呈現的，正是這樣一個被等待的容器，等待它的嘴脣，它的眼睛，它的歌聲，而這歌聲，是我們的護身符。對應着語言、影像、音樂。它以不同而相同的方式，同樣邀請生者。 我的本意是呈現一個曾發生在北方荒原的恐怖故事，我們有一段特殊的時間限制生育，導致許多家庭爲了延續香火，重男輕女，民間甚至誕生了一種模糊的術法，可以轉女爲男，但不知真僞，似乎也有成功的案例。對於許多女孩來說，出生註定是不被祝福的，出生就是她們的死亡。而影片以令我觸目驚心的方式生長了，正如通靈不歸於我。我們只能在某一刻被它抓走，之前所有的努力全部被浪費，唯一的意義是成爲祝願。我希望它儘可能質樸、污濁、醜陋，那是我的真相，我的答案。而在結束拍攝很久之後的偶然的時刻，無數溪流湧來，幾乎將我淹沒。推翻了我一切的憤怒和癡心的妄想，讓我一次窺見了那祕密，祕密灼熱的光線刺我的眼睛，解釋了一切的孱弱和無能爲力。讓我一生都做這祕密的奴隸，通靈與傲慢也僅僅成爲了哀愁的前史和想象，正因此而我們存在。那是超越一切，卻關乎天性的相愛，那愛模糊了所有，讓我們成爲每一個人，生死再不能隔絕我們，讓我們從死亡裏再生，爲萬物歌唱，只因我們的起點，已經包含了一切。